Fin de Soirée
Huile sur toile, 2000.
54x 80 cm
Collection particulièreLes Pustules
Huile sur toile, 2003.
153 x 114 cm
PrixSusprendre
huile sur toile, 2007.
162x130 cm
PrixLes Chip's
Huile sur toile, 2003.
160 x 115 cm
PrixToto
Huile sur toile, 2002.
126 x 97 cm
collection particulièreRepose
Huile sur toile, 2002.
116 x 180 cm
Collection particulièreIbicrate
Huile sur toile, 2007.
46 x 57 cm
Collection particulière
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La pensée est un
immédiat qui s'est ressaisi.
Paul Valéry -
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La littérature tout
entière est un effort pour rendre la vie
bien réelle. Comme nous le savons tous,
même quand nous agissons sans le savoir,
la vie est absolument irréelle dans sa
réalité directe : les champs, les
villes, les idées, sont des choses
totalement fictives, nées de notre
sensation complexe de nous-mêmes. Toutes
nos impressions sont incommunicables, sauf si
nous en faisons de la littérature.
Fernando Pessoa -
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Les pouvoirs de la peinture
Voici un peintre, être rare.
Tandis que les milieux supposés artistiques proclament ou organisent "la mort de la peinture", au profit d'autres formes, certes, Tristan Bastit se veut pleinement peintre, à la pointe des exigences de la peinture.
L'art est un engagement vital et même si Tristan Bastit ne raconte pas sa vie dans ses toiles, elle s'y trouve. Ses tableaux sont ses jours et ses nuits, le fil et les événements de sa vie.
Il est l'un des rares artistes de notre époque à ne s'être jamais laissé dévoyer par l'époque, ses soubresauts et ses anecdotes, afin d'aller au bout du propos: que peut la peinture ? que fait la peinture ? Elle peint, elle montre qu'elle peint et en même temps, comme elle ne se réduit pas à une simple démonstration de virtuosité décorative, elle montre autre chose. Quoi ? Des objets ? Des visages ? Des paysages ? Des événements ? Non, bien sûr, car elle ne se réduit pas non plus là de la description, même stylisée ou remplie d'"âme" (horreur !). La peinture produit plutôt des possibilités, des potentialités, des incitations à voir. Elle travaille avec l'esprit du regardeur. Elle lui fournit des tremplins. Elle sait bien qu'elle agence des formes colorées sur le plan de la toile et, en même temps, elle sait que cet agencement ne saurait être ni gratuit ni informatif, sinon il n'y aurait point d'enjeu, et pourquoi y donner sa vie ? Par ce travail d'agencement visible, le peintre engage sans cesse l'esprit dans une aventure, il lui fait exercer ses ressorts, il le fait s'exercer comme esprit.
Vous verrez des polyèdres plats lutter pour savoir s'ils resteront ou non dans le plan du tableau. Vous verrez des agrafes sceller un nu sur un divan. Vous verrez une balle vouloir former tête. Vous verrez des objets sans nom, car ils sont lignes, couleur, pâte peinte, vous convaincre de leur épaisseur. Vous verrez des faces de circonvolutions prêtes à vous parler. Vous ne saurez pas ce qui se passe. Vous aurez comme moi du mal à mettre des mots sur tout ce non-verbal et peut-être sentirez-vous que c'est heureux : vous commencerez alors à percevoir les pouvoirs de la peinture.
Thieri Foulc
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